La trompa de caza:
Era un instrumento
habitual en las escenas de caza, donde se utilizaba como medio para realizar
“llamadas”. Pero fueron Caballi y Lully un poco después de mediados del S.
XVII, cuando dieron un uso realista para las trompas en las fanfarrias.
La trompa natural:
Fue la
evolución de la trompa de caza. Esta trompa natural solo permitía utilizar los
armónicos resultantes de la longitud total de su tubo. Se construyeron
tonillos, que eran tubos de diferentes longitudes que se acoplaban a la trompa
y modificaban su longitud total y por lo tanto su tonalidad.
La trompa de mano:
Muchos
atribuyen a Hampel, allá por el S. XVIII, el descubrimiento de una nueva
técnica, la cual introduciendo la mano en el pabellón, bajaba gradualmente la
altura hasta que en un punto determinado, se producía una elevación de un
semitono. Las ventajas que aportaba esta técnica era la de obtener notas
adicionales que permitían completar una escala cromática. Fue para este tipo de
trompas para las cuales Mozart escribió cuatro conciertos y Beethoven una
sonata.
La trompa de Válvulas:
La invención de
las válvulas a principios del S. XIX supuso un adelanto técnico espectacular
para todos los instrumentos de viento-metal. Aunque la trompa de válvulas solo
llegó a imponerse a la trompa de mano a partir de la segunda mitad del XIX. Las
válvulas se utilizaban para incorporar pequeñas longitudes de tubo. Por lo
tanto era ya la trompa un instrumento totalmente cromático.
A finales del
XIX la trompa más utilizada en la orquesta es la de Fa. Fue
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